变革的开端

再造玩偶产业需要什么？

“你听说过”Grumpy Cat（不爽猫）”吗？ 扎克•布克曼，弗瑞巴彼手偶工作室（Furry Puppet Studio）的创始人兼创意导演，在他位于布鲁克林的工作室里信步时，忽然停下来举起一只皱着眉头的玩偶猫问我。玩偶猫明亮的蓝眼睛凝视虚空，一副臭脸不爽的神情

H没错，扎克•布克曼指的就是那只以心烦烦脸臭臭的招牌形象激发了文化圈想象力的著名的Grumpy Cat（不爽猫）。你或许还记得这两句曾经红遍电视和网络的喵语录，“你还是去好好睡一觉吧……最好是长眠不醒”， 以及“耍过，真心不爽”。而现在，Grumpy Cat（不爽猫）以她一成不变的不爽形象在弗瑞巴彼手偶工作室里栩栩如生的重现了。

如果弗瑞巴彼手偶团队能够用泡沫和织物制作出表情惟妙惟肖的Grumpy Cat（不爽猫），那么就没有什么是他们做不出来的了。

作为一名曾经的动画师，布克曼年少时即离家奔赴纽约发展，目前他已是一位正在运筹自己事业的创意导演。布克曼的发展之路充满着离经叛道的意味。“事实上，我没上过大学，”他说，“但我认为正是这种经历，才赋予了我一个圈外人的观察角度和不同寻常的视野，这也是我的作品与众不同的原因。”

I的确如此，布克曼的独特视角成就了弗瑞巴彼手偶工作室的发展方向：他和他的团队为题材广泛的电视秀场、音乐视频节目提供各种概念化的玩偶产品，这些节目里常有出人意料的客座明星出场，如乔•汉姆，米歇尔•奥巴马等。

如布克曼所言，他幼年时期所玩的像素动画电脑游戏以及“不用说，还有吉姆•汉森的早期作品”给了他艺术创作的灵感。布克曼全身心的信仰智能卡通角色设计的力量，同时他本人也是一位至简主义思想的信徒。

那些早期的电脑游戏，深深影响了青少年时期布克曼的美学品味，并为他提供了源源不断的创作源泉。布克曼回忆到，“你必须慎重对待每一帧像素。这样一种原始的动画制作方式，迫使那个时期的设计师们，如皮克斯公司的导演史蒂夫•普切尔不得不做出令人意外然而又是聪明的选择，以便能够保存那些游戏角色的精华部分。”

“同样的，弗瑞巴彼手偶工作室的创作过程也是低调起步，许多作品都是从一幅幅信手速写，甚或素描本边缘的涂鸦发展丰富起来的。团队整合各种创作力量，勾勒出涂鸦作品的精髓，以及它与众不同的特点” 布克曼说到。因此，这一创作灵感的核心得以与一个个成熟的玩偶作品相融共生；也因此，那些胖嘟嘟抑或毛绒绒的玩偶们有了它基于原型的特征要素。

“之所以迎难而上，是因为我们相信所选择的材质具有无比卓越的性能，” 布克曼解释说，“玩偶本身具有一种可以与观众建立长期联系，以及进行情感交流的独特能力。而在其他材质身上，你看不到这种与观众之间情感纽带关系的存在。”

弗瑞巴彼手偶工作室如同一家糖果店，里面有明亮的色彩，奇异的造型，令人充分体验视觉冲击带来的乐趣。工作室的创意团队在多元化，折中主义与创新技巧，3D打印与制作他们自己设计的布偶玩具等诸多方面并无二致，队员们亲昵的称之为“梦之羊”。

与我们在工作室里一起漫步的亚龙•法克世是布克曼孩提时的好友，现在成为他的创意合伙人。而莫斯科出生的制偶大师玛利亚•古列维奇则被布克曼誉为“我这辈子遇到的最牛的泡沫造型师”，他说，“她简直就是现实生活中的剪刀手爱德华”。 为整个创意团队又涂抹上一层亮丽色彩的是汤姆•纽比，一位杰出的机械工程师，他的外型会让人想起电影《回到未来》里面的那位布朗博士。波莉•史密斯，则是一位传奇的服装设计师，布克曼透露，“她可是运动胸罩的联合发明人。我可没骗人，你用谷歌搜索看看”。

考虑到团队整体的创作实力，以及布克曼的创意天赋，弗瑞巴彼手偶工作室随时可能成为下一个玩偶产业革新运动的领军者。 当然，展望未来，过去的辉煌成就无疑将加剧他们超越自我的难度。

布克曼展露出少有的严肃神情，小心翼翼的把Grumpy Cat（不爽猫）放在工作室的窗台上，这里已经摆满了大小神情各异，色彩缤纷的玩偶。这个拥有着蓝色怪物，3D打印的眼珠子，霓虹鸟，以及布克曼的环境可谓Grumpy Cat（不爽猫）最理想的家园。当被问及他最新的创意来源时，布克曼示意摆在他书桌上的一本速写手册，“所有的新创意都来自一个奇怪的梦”。